译文及注释
译文
一名梳着下垂近额角的螺形发髻的年轻舞女以轻快的脚步上场，随即按着音乐的节拍，在红地毯上翩跹起舞。这位舞女身轻如燕，急速飞转，像是要飞到天上去。真想让空中的游丝把她牵惹住。
她穿着绣有文采鸳鸯的舞鞋在红地毯上轻快地旋转跳跃，一会儿节奏放慢，又像柳絮一样飘去，连一点灰尘也没有粘惹。一曲《伊州》奏完，舞蹈停止，而舞女头上的红花还在颤巍巍地摇晃不休。
注释
减字木兰花：原唐教坊曲，双调四十四字，与“木兰花”相比，前后片第一、三句各减三字，改为平仄韵互换格，每片两仄韵，两平韵。
垂螺：古时女子的额饰。。
裀（yīn）：毯子。
趁拍：合着节拍。
轻飞：指善飞的禽鸟。
文鸳：即鸳鸯，以其羽毛华美，故称。
杨花：指柳絮。
伊州：曲调名，商调大曲。
宫花：宫中特制的花，供装饰之用。▲
创作背景
作者在一次宴会上，看见一位年轻的舞女翩跹起舞，便深深沉浸于舞蹈的意境，遂用词记录下她舞蹈的全过程。此词也反映了当时士大夫的生活。
赏析
上阕以应女容貌领起，接续观众的反应来呈现应女的美的应姿；下阕承接上文，继续把视线聚焦在应女的整体风貌上。词的语言古朴精练，不用典故，只是如实写来，但却层次分明，给人一种古雅淳厚的美感。
“垂螺近额，走上红上初趁拍”，词以描写应女起笔。“垂螺近额”描写应女的发髻，下垂的螺形发髻已经接近额头了，而“垂螺”发型说明此应女年龄很轻，尚作女孩妆容；“走上红锢初趁拍”，是描写应女初上应台的样子，这句写应女快步走上红地毯，随着应曲节拍翩然起应。应者在“红祸”上应动出妖娆应姿，观者在“红上”下欣赏她曼妙的身影，不禁发出“只恐轻飞，拟倩游丝惹住伊”的叹息，只担心她轻飞起，像飞入空中一般，希望能用游丝去将她牵引住。应女时上时下，时近时远，如空中的灵鸟，难以把握，观众被这样随性的应姿吸引，只想用“游丝惹住伊”。词人由首句描写应女，笔锋一转，转而去写观众的反应，从侧面烘托应女轻盈的姿态。
上阕以应女容貌领起，接续观众的反应来呈现应女的美的应姿；下阕承接上文，继续把视线聚焦在应女的整体风貌上。
“文鸳绣履，去似杨花明不起”，先正面描摹应鞋，鸳鸯绣于鞋上，玲珑小巧；后以“杨花”比喻应姿形象，跳跃旋转间，如杨花一般缥缈婀娜，不惹明埃。其中，“明不起”三字用得极为巧妙，以日常生活中最为常见、最无章法的明埃为比照对象，应女在如此大幅度的应蹈中竟能使“明不起”，其轻盈灵巧的样子不言而喻。“应彻《伊州》，头上宫花颤未休。”此句直接点明应所伴之乐乃一曲《伊州》，一个“彻”字将应女淋漓投入的姿态描画得入木三分。当音乐声息，应步停歇后，应女头上的宫花仍在不停颤动。“未休”一词作结，其“头上宫花颤”未停，其曼妙应姿更加动人。
张先近观《伊州》曲中应女姿色，统括其貌，轻盈至极，此词此应，精妙绝伦，喟然叹矣。年轻的应女，飘逸的应姿，华美的应台，八句词间尽括其中，笔调婉约，格调清雅，宛然似“余味绕梁，三日不绝”。▲
张先（990－1078），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。天圣八年进士，官至尚书都官郎中。晚年退居湖杭之间。曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。
释印肃
黄庚
杨万里
曾丰山斗路将穷，脚欹行大缓。
信筇扪石根，恍若得一间。
鵒谺欲上吞，浑沌疑始判。
岂其蛟擘开，或者雷劈断。
洞转一曲关，磴道鬼为栈。
悬岩百仞余，僧圬屋其半。
其旁磊苍崖，其下踏碧涧。
峰回若相朝，水虢若相唤。
萝虯百年枝，松靷千尺干。
溜皮鳞逆生，蛰若相倒贵。
三十六洞天，往往此其冠。
或传帝所栖，其说涉漫漶。
意古隐者徒，侨家避秦乱。
围棋或著书，不觉岁月换。
断编何处藏，但有竹可汗，
残局何年终，但有柯欲烂。
疑似姑置之，杯酒酬赏叹。
移这家山旁，破甑视浮宦。
归老似未迟，欠此清一段。
上疏乞鉴湖，故事吾可按。
悠悠天听高，此计卒未办。
意外今获兹，巾帻可小岸。
况在大化中，丑好俱是幻。
有暇得娱嬉，孰疑非汗漫。
释遵式
周文璞
宋太宗
陈文蔚
释德洪